[1] Poređenje veličina
Odnos veličine je najcjenjeniji element među elementima oblikovanja i gotovo može odrediti odnos između slike i harmonije. Razlika u veličini je mala, što ljudima daje smireniji i nježniji osjećaj. Razlika u veličini je velika, što ljudima daje jasniji osjećaj i snažniji osjećaj.
[2] Kontrast između svjetla i sjene
Kontrastne izjave kao što su Jin i Jang, pozitivne i negativne, dan i noć, itd., mogu natjerati ljude da osjete odnos svjetla i sjene u svakodnevnom životu. Novorođene bebe isprva mogu samo vizualno razlikovati svjetlo od tame. Iako životinje poput krava i pasa mogu jednostavno prepoznati crno-bijelo, ne mogu lako identificirati boj ili nijansu. Iz ovoga se može znati da su svjetlo i tamno (crno i bijelo) najosnovniji elementi u percepciji boja.
[3] Poređenje debljine i finoće
Što je font masniji, to je muževniji. Ako predstavlja modu i žene, obično se izražava malim slovima. Ako se količina tankih znakova poveća, količinu debelih znakova treba smanjiti. Takva kombinacija izgleda svjetlije.
[4] Kontrast između krivih i pravih linija
Obline su vrlo nježne i umirujuće. Ravne linije su bogate osjećajem tvrdoće i oštrine i izrazito su muževne. U prirodi se ovo dvoje na odgovarajući način miješa. Obično ne obraćamo mnogo pažnje na ovu vrstu odnosa. Međutim, kada obline ili ravne linije ističu određeni oblik, mi imamo dubok utisak i razvijamo odgovarajuće emocije. Stoga, da bismo produbili dojam krivulje, često koristimo neke prave linije da bismo je naglasili. Također se može reći da će mali broj pravih linija učiniti krivinu privlačnijom za oko.
[V] Kontrast u teksturi
U svakodnevnom životu običnih ljudi, možda se retko čuje termin „tekstura“, ali u oblasti umetnosti tekstura je veoma važan element oblikovanja. Na primjer, osjećaj opuštenosti, glatkoće i vlage, itd., sve su to opisi teksture. Stoga tekstura ne samo da izražava emocije već se i integrira s njima.
Kada posmatramo radove slikara i slično, često obraćamo pažnju na boju i kompoziciju slike. Zapravo, tekstura je glavni faktor koji određuje stil rada. Iako se boja ili predmet mogu promijeniti, tekstura kao temelj usko je povezana sa suštinom slikara i nije je lako promijeniti. Ako je neko autsajder, lako je previdjeti ovu tačku. Zapravo, ovo je najvažniji fundamentalni element i ujedno najsnažniji utjecaj na emocije.
[6] Poređenje pozicija
Postavljanje određenih objekata na obje strane slike može ne samo naglasiti već i stvoriti kontrast. Postoje tačke potencijalne sile u gornjem, donjem, levom, desnom i dijagonalnom uglu slike. Postavljanjem fotografija, velikih naslova ili logotipa, oznaka itd. na ove tačke sile, skrivena sila se može otkriti. Stoga, postavljanje različitih elemenata oblikovanja na potencijalno suprotne pozicije može otkriti kontrast i stvoriti kompaktnu sliku.
[7] Kontrast između gospodara i roba
Baš kao i scenografija, kada je odnos između glavnih likova i sporednih uloga u layout dizajnu jasan, psihologija publike će se smiriti. Jasna indikacija pristupa master-slave je vrlo ortodoksna metoda sastavljanja, koja će ljudima dati osjećaj sigurnosti. Ako je odnos između njih dvoje dvosmislen, to će ostaviti ljude na gubitku. Naprotiv, ako je protagonista prejak, izgubiće svoju dinamiku i pretvoriti se u vulgarnu sliku.
Protagonista u drami svima je odmah prepoznatljiv. Ako izgled može pokazati i ko je glavni lik, to će omogućiti čitaocima da bolje razumiju sadržaj. Stoga je posjedovanje odnosa master-slave osnovni uslov za konfiguraciju dizajna.
[8] Kontrast između pokreta i mirovanja
Početak priče uvijek ima početak, objašnjenje, transformaciju i rezultat. U dvorištu se nalaze kamenjari, bare, biljke, vodopadi i tako dalje da se nadopunjuju. Slično, u smislu dizajna i konfiguracije, tu su i intenzivni dinamički i tihi dijelovi.
Oblik difuzije ili protoka naziva se "pokret". Oblici koji su poboljšani vodoravno ili okomito nazivaju se "statički". Postavite ovo dvoje u suprotne pozicije, s tim da "pokretni" dio zauzima veliku površinu.
"Tiha" sekcija zauzima malo područje i ostavlja odgovarajući prazan prostor oko sebe kako bi se naglasila njegova nezavisnost. Takav raspored se obično koristi za postavljanje ključnih tačaka u četiri ugla slike. Stoga, iako "mirni" dio zauzima samo malu površinu, on ima snažan osjećaj prisutnosti.
[9] Višestruka poređenja
Tu su i različiti kontrasti kao što su krive i ravne linije, vertikalne i horizontalne, oštri uglovi i tupi uglovi. Ako se gore navedeni različiti kontrasti i ovi elementi dodatno kombinuju i upare, može se stvoriti slika sa bogatim varijacijama.
[10] Nastanak i primanje
Čitav prostor rasporeda je dinamičan zbog različitih sila, koje zauzvrat upravljaju prostorom. Generisanje dinamičnih oblika i prihvatanje drugog oblika koji obuhvata takvu dinamiku se nadopunjuju, čineći prostorne promene živopisnijim.
Kada gradimo kamenjar, veliku pažnju poklanjamo izlazu vodenog toka, jer je ispust vodenog toka polazna tačka kretanja, a ceo vrt će biti pod njegovim uticajem. Kada je u pitanju kompozicija izgleda, princip je isti. Početna tačka i tačka prijema će odjeknuti i koordinirati jedno s drugim. Što je veća udaljenost između njih, to je značajniji efekat. Štaviše, dva kraja slike se mogu koristiti. Međutim, posebnu pažnju treba obratiti na ravnotežu između početne i tačke prijema. Mora doći do odgovarajućih promjena u snazi. Ako je jedna strana preslaba, neće moći izazvati rezonanciju.
[11] Karta i zemljište
Kada se svjetlost i sjena preokrenu, odnos između figure i tla će se promijeniti jedan s drugim. Generalno, štampani materijali se štampaju tačkama na belom papiru. Bijeli papir se zove "zemlja", a crni znakovi se nazivaju "dijagrami". Naprotiv, ponekad je efekat obrnutih bijelih znakova otisnut na crnom papiru. U ovom trenutku, crna pozadina je tlo, a bijeli znakovi su figure. Ovo je fenomen crno-bijele konverzije.
[12] Balans
Kada hodate i šutirate veliki kamen, tijelo će izgubiti ravnotežu i pasti. U ovom trenutku, vrlo je prirodno brzo ispružiti jednu ruku ili nogu kako biste održali ravnotežu tijela. Prema ovom prirodnom principu, ako promijenimo pozicije svakog dijela dobrog originalnog djela, a zatim ga uporedimo i analiziramo sa originalnim djelom, biće vrlo lako razumjeti princip kompozicije osjećaja ravnoteže.
[13] Simetrija
Forma koja počinje od jedne tačke i širi se istovremeno lijevo i desno naziva se lijevi-desni simetrični oblik, sa engleskim nazivom "symmetry". Primjenom principa simetrije mogu se razviti složena stanja kao što su oblici vrtloga.
U svakodnevnom životu zaista postoje mnoge simetrične stvari koje su uobičajene, kao što je raspored statua Bude ili raspored svetišta u japanskim svetištima, itd. Simetrija može otkriti visok-i stiliziranu sliku.
[14] Naglasite
U izgledu istog stila, ako se dodaju odgovarajuće promjene bez utjecaja na stil, proizvest će se efekat naglašavanja. Naglasak razbija monotoniju rasporeda, čineći ga živim, živopisnim i punim varijacija. Na primjer, ako je izgled samo tekst, izgleda prilično dosadno. Ali ako se dodaju ilustracije ili fotografije, to bi bilo kao kamenčić bačen u mirnu vodenu površinu, stvarajući mreškanje jedan za drugim.
[15] Proporcija
Karakteristika grčke umjetnosti je "Zlatni rez". Prilikom projektovanja dužine, širine, visine zgrada i oblika i položaja stubova, ako se može navesti "zlatni presek", može se proizvesti jedinstveni arhitektonski stil Grčke, kao i vizuelni efekat stabilnosti i umerene napetosti. Proporcije kao što su omjer dužine, omjer širine, omjer površina, itd., mogu proizvesti istu funkciju kao i drugi elementi oblikovanja i izraziti odlične slike. Stoga je vrlo važno koristiti odgovarajuće proporcije.
[16] Osećaj za ritam
Kada se oblici sa zajedničkim utiskom više puta slažu, stvara se osjećaj za ritam. Nije neophodno koristiti stvari istog oblika; sve dok ostavljaju jak utisak, to je u redu. Tri ili četiri pojave mogu stvoriti opušten osjećaj ritma. Ponekad, jednostavno korištenje karakterističnog oblika dvaput može stvoriti osjećaj ritma.
[17] Centar gravitacije lijevo i desno
U percepciji ljudi, postoji suptilna razlika između ljevice i desnice. Zato što je u donjem desnom uglu posebno atraktivno mesto. Kada se razmatra ravnoteža između ljevice i desnice, kako se nositi s ovim mjestom postaje ključno pitanje.
Smjer ljudskog vida od gornjeg desnog ka donjem lijevom je relativno prirodan. Kada sređujete tekst, ostavljajući donji desni ugao prazan za naslov i ilustraciju, stvorit ćete vrlo prirodan tok. Ako se obrne, izgubit će ravnotežu i izgledati neprirodno. Ovaj osjećaj ravnoteže u lijevom i desnom smjeru bi mogao biti donekle povezan sa upotrebom dešnjaka-od ljudi!
[18] Centripetal i difuzija
U svojim emocijama uvijek smo svjesni središnjeg dijela stvari. Iako na stvari gledamo prilično ravnodušno, u srcu uvijek želimo istražiti njihove središnje dijelove, kao da se samo tako možemo osjećati sigurno. Ovo predstavlja centripetalni efekat vida. Općenito govoreći, centripetalni oblik djeluje nježno i uobičajeno je preferiran pristup, ali je sklon da postane običan. Centrifugalni raspored se može posmatrati kao vrsta difuzionog tipa. Uobičajeni primjer modernog i difuznog rasporeda.
[19] Brzina skoka
U dizajnu izgleda, veličina naslova se mora odrediti na osnovu sadržaja. Omjer naslova i veličine ovog članka naziva se stopa skoka. Što je veća brzina skoka, to je raspored življi. Što je niža stopa skoka, to je veći stil izgleda. Mereno ovom skalom, vrlo je lako proceniti efekat rasporeda. Nakon što se odredi veličina fonta naslova i ovog članka, potrebno je uzeti u obzir i odnos proporcija između njih. Kako ga dalje prilagoditi je takođe značajan predmet proučavanja.
[20] Jedinstvo i harmonija
Ako je odnos kontrasta previše naglašen, rezervirano je previše prostora ili se dodaje previše elemenata oblikovanja, lako je sliku učiniti haotičnom. Da biste pomirili ovaj fenomen, najbolje je dodati neke zajedničke elemente oblikovanja kako biste stvorili zajednički stil na slici i dali joj osjećaj sveukupnog jedinstva i harmonije.
Ponavljano korištenje objekata istog oblika može stvoriti osjećaj harmonije u rasporedu. Ako su stvari istog oblika poredane zajedno, može se proizvesti osjećaj kontinuiteta. Kada se ovo dvoje koristi u kombinaciji, može stvoriti jedinstven i harmoničan efekat.
[21] Žice
Ruta vođenja koja se kreira na rasporedu prema smjeru onoga što oči vide ili smjeru na koji pokazuje objekt naziva se kondukter. Kada dizajneri kreiraju kompozicije, često koriste žice kako bi ukupna slika bila više-privlačna za oko.
[22] Slika forme
Forma općeg rasporeda uzima četiri-ugla (ugaona ploča) kao standardni oblik, a svi ostali oblici se smatraju varijacijama. Sva četiri ugla ugaone ploče su pod pravim uglovima, dajući ljudima vrlo pravilan osećaj i osećaj za malo izraza. Ostale deformacije predstavljaju širok spektar izraza. Na primjer, trokut sa oštrim uglom daje oštar i jasan utisak. Gotovo kružni oblik daje osjećaj blagosti i slabosti.
Ista kriva također može imati različite izraze. Na primjer, krug nacrtan na pravilan i uredan način i onaj nacrtan instrumentom imaju tvrdu teksturu, ali krug nacrtan rukom ima ljepotu nježne kružne krivulje.
[23] Horizontalna linija
U sumrak, horizont se stapa sa suncem na zalasku, a u zoru, blistavo jutarnje sunce izlazi iz horizonta. Horizontalna linija daje ljudima osjećaj stabilnosti i smirenosti. Bilo da se radi o početku ili kraju nečega, horizontalna linija uvijek predstavlja fiksni trenutak mirovanja.
[24] Vertikalna linija
Osjećaj kretanja okomitih linija je upravo suprotan onome kod horizontalnih linija. Vertikalne linije predstavljaju dinamičku snagu širenja prema gore, noseći sliku tvrdoće i racionalnosti, čineći da raspored izgleda smireno, ali jasno. Ako se vertikalnost nerazumno naglašava, ona će postati hladna i kruta, što će ljudima otežati pristup.
Kontrast između vertikalnih i horizontalnih linija može učiniti njihovu prirodu življom. Ne samo da stvara osjećaj kompaktnosti na slici već i izbjegava pojavu hladnoće i ukočenosti. Međusobno nadopunjuju prednosti i slabosti, čineći izgled potpunijim.
[25] Sunčan dan, oblačan dan
Kada gledate svijetle prizore van iz mračne pećine, figure unutar pećine su uvijek prikazane samo obrisima, dok je krajolik izvana potrebno pažljivo nacrtati. Ovo je da istovremeno shvatite dnevnu situaciju i nenormalno svjetlo i sjenu, otkrivajući nevjerovatan prostor.
Normalno stanje svjetla i sjene naziva se "sunčan dan", a suprotna situacija se naziva "oblačan dan". Prilikom formiranja rasporeda, korištenje ovog odnosa svjetla i sjene između sunčanih i oblačnih dana može prikazati nove slike s različitim osjećajima u svakodnevnom životu.
[26] Prazan prostor
Brzi stil govora prikladan je za noćne vijesti, ali ne i za majstore ceremonije. Razlog je to što je u svakoj rečenici premalo praznog mjesta. Kada je u pitanju dizajn izgleda, pitanje praznog prostora je takođe veoma važno. Čak i za istu fotografiju i istu rečenicu biće teško prikazati pravu sliku zbog praznog prostora. Bez obzira na to koliko je dobar balans izgleda ili koliko je članak lijep, čitatelji su mu već ocijenili samo gledajući prazan prostor na stranici.
[27] Omjer rasporeda
Na papiru za dizajn, područje rasporeda korišteno u ovom članku naziva se veličina stranice, a omjer veličine stranice i cijele površine stranice naziva se omjer stranice. Količina praznog prostora presudno utiče na utisak o izgledu. Ako se doda još praznog prostora, to će poboljšati stil i stabilizirati izgled. Manje praznog prostora će ljudima dati živahan osjećaj. Kada dizajnirate izgled časopisa s puno informacija, korištenje previše praznog prostora očito nije prikladno.
