Ulaskom čovječanstva u 21. stoljeće, moderna štamparska tehnologija, digitalna tehnologija i druga tehnološka sredstva brzo su se razvijala. Knjigoizdavaštvo je ušlo u eru digitalizacije i vizualizacije, a estetsko prosuđivanje igra sve važniju ulogu u procesu širenja informacija o knjizi. Uvezivanje knjiga, kao aktivnost koja kombinuje i komunikacijski i estetski značaj, kombinuje estetski vizuelni oblik sa objašnjavajućim i ilustrativnim sadržajnim informacijama unutar knjige, predstavljajući širu perspektivu
Perceptualni prostor na direktan i umjetnički način djeluje na vizualno i apstraktno razmišljanje publike, omogućavajući medijima knjige da ispolje neviđenu energiju. Trenutno se teorijska istraživanja o uvezu knjiga uglavnom fokusiraju na estetski izraz knjige kao umjetničke forme, dok je relativno malo studija o estetskoj prosudbi uveza knjiga iz perspektive čitalaca i izdavačkih preduzeća. Pitanje vizualnog estetskog prosuđivanja u uvezu knjiga iz više perspektiva još nije dobilo dovoljno pažnje.
U estetskoj konstrukciji dizajna uveza, objektivno postoje dvije vrste prosudbi: činjenični sud i vrednosni sud. Da li dizajn uveza knjige koristi formalne estetske principe kao što su kontrast i balans boja, te da li koristi najnovije tiskarske i proizvodne tehnike i druga tehnička sredstva, ovo je činjenična prosudba. Neki ljudi kažu da je dobro, dok drugi kažu da nije. Ovo je vrednosni sud. Činjenično prosuđivanje, u dizajnu uveza, odnosi se na analizu i prosuđivanje postojećih pravila modeliranja i formalnih estetskih principa. Takozvani vrednosni sud u dizajnu uveza odnosi se na ocjenu manifestacije vrijednosti uveza među različitim subjektima i objektima tokom procesa kulturne diseminacije sa knjigama kao nosačem.
Sadašnja estetska komunikacija ne uspeva da se efikasno poveže sa estetskim uvažavanjem čitalaca
Trenutno je ukupni nivo uvezivanja knjiga i dizajna u kineskoj izdavačkoj industriji dostigao novu visinu, predstavljajući prosperitetnu scenu. Više od 90% osoblja koje se bavi dizajnom uveza knjiga u Kini ima visoko obrazovanje iz umjetničkog dizajna. Uz ovu obrazovnu pozadinu, svi oni mogu vješto primijeniti zakone i metode činjeničnog prosuđivanja, kao što su pravila forme i principi formalne ljepote u procesu dizajna uveza za rukovanje i kreativno dizajniranje informacija o sadržaju knjiga.
Međutim, novi problem koji se ne može zanemariti je to što ih stručno obrazovanje koje steknu dizajneri knjigoveza tjera da se pretjerano bave emocionalnom umjetnošću u procesu dizajna uveza, fokusirajući se samo na izražavanje umjetničke individualnosti, a ne uviđajući ili rijetko uviđajući identitet knjige kao nositelja prijenosa informacija. Dok se umjetnički kvalitet uveza knjiga poboljšava iz godine u godinu, estetska komunikacija knjigoveza ne može se učinkovito povezati s estetskim uvažavanjem čitatelja. China Reading News je jednom napisao kolumnu u kojoj se raspravljalo o ovom pitanju, baveći se glavnim nesporazumima koji trenutno postoje u povezivanju knjiga, kao što su „baš kao šminka za djevojčicu, samo površno radi“; Izražene su kritike poput "previše težnje za formom, ometanja normalnog čitanja". Pozivajući se na "Princip modela zavisnog od informacija" (teorijski opis efekta masovne komunikacije u američkim studijama komunikacije, koji su predložili Melvin Deffler i drugi 1970-ih), ispoljavanje efekta masovne komunikacije ovisi o interakciji između medija, društva i primalaca. Iz perspektive primaoca (čitaoca), efekat uvezivanja knjige na širenje sadržaja knjige zavisi od psihološkog procesa prihvatanja primaoca. Ovaj proces uključuje više faktora kao što su kultura, psihologija i emocije, a karakterizira ga apstrakcija i složenost. Uobičajena pojava u stvarnom izdavačkom radu je da u fazi uvezivanja knjiga i dizajna, prosuđivanje i odabir različitih shema često predstavlja glavobolju za izdavače i dizajnere. Finalizacija konačnog plana može ovisiti o osobnoj estetskoj prosudbi dizajnera (činjeničnoj prosudbi) ili rezultatu kompromisa u estetskom iskustvu između dizajnera i planera teme. Nedostaje razmatranje i osnova za prosuđivanje o tome da li uvez knjige može izdržati test tržišta i da li je u skladu s estetskim ukusom čitatelja. Osim činjeničnih sudova zasnovanih na estetskim principima, trenutnom radu na dizajnu uveza uglavnom nedostaje razvijena i sistematična teorija vrijednosnog prosuđivanja i metoda za vođenje. U stvari, u prvoj polovini 20. stoljeća već su postojale ličnosti uključujući Lu Xuna, Feng Zikaija, Wen Yiduoa, Ba Jin, Cao Xinzhi i Qian Jun. Grupa književnih majstora napravila je korisne pokušaje na polju povezivanja knjiga i dizajna kako bi istražila oblike umjetničkog izražavanja knjiga. Među njima, Lu Xun je direktno dizajnirao korice, ispisivao naslove knjiga i periodičnih publikacija, ili dizajnirao stranice o autorskim pravima, naslovne stranice i obrasce izgleda za oko 60 vrsta knjiga i periodičnih publikacija. Zbirka stranih romana bila je prva knjiga koju je dizajnirao. Knjiga sadrži predgovor, kratke primjere, dodatak na kraju knjige, kratku biografiju autora i fusnote.
Naslovnica je bila u skladu sa sadržajem, pokretala je novi koncept dizajna i bila kreativan dizajn u to vrijeme. Lu Xun, Wen Yiduo, Feng Zikai i drugi naučnici pridavali su veliku važnost društvenoj ulozi dizajna uveza, obraćajući pažnju na vrijednosti kao što su kulturna vrijednost, umjetnička obilježja, nacionalni stil i globalna svijest. Smjestili su umjetnost uvezivanja u široku društvenu i kulturnu perspektivu, dajući dizajnu uveza značajne kulturne vrijednosti. Još uvijek ima dubok utjecaj na današnji dizajn uveza knjiga i od referentnog je značaja. Fenomen dobrodošlice je: posljednjih godina, renomirane domaće izdavačke kuće kao što su Sanlian Bookstore, Guangxi Normal University Press i Hebei Education Publishing House usvojile su različite kulturne koncepte, pridajući jednak značaj kulturnim i umjetničkim vrijednostima knjiga. Zadržavajući visok umjetnički ukus u dizajnu uveza, također su uzeli u obzir višestruke atribute dizajna uveza u smislu vizualne umjetnosti, kulturnog naslijeđa i karakteristika korporativne kulture. Uvođenje više razmatranja vrijednosnog prosuđivanja u rad dizajna uveza čini da uvez predstavlja zrelo, elegantno, racionalno i dinamično držanje. Dok otvara novi put u polju umjetnosti uvezivanja knjiga, također pruža korisnu inspiraciju i refleksiju za mnoge druge izdavače koji još uvijek istražuju.
Funkcija poboljšava čitljivost i privlačnost širenja informacija
Odnos između medija i dizajna vizualnih komunikacija je interaktivan. Mediji ne samo da utjelovljuju dizajn, već mu donose i ograničenja. Dizajn je istovremeno podložan medijima i jedan od pokretača njegovog nastanka. Činjenično prosuđivanje u procesu izgradnje estetske privlačnosti dizajna uveza igra značajnu ulogu u poboljšanju ljepote knjiga i povećanju energije njihove funkcije kulturnog širenja. Baš kao što je Greenberg rekao: "Umjetnost je medij." Na osnovu činjeničnog prosuđivanja u estetskom procesu, ljudi emotivnije izražavaju i razumiju svijet. Komunikacija sa estetskim elementima omogućava publici da spontano osjeća, prepoznaje, povezuje, empatizuje i rasuđuje. Može da stimuliše čula, zadirkuje maštu i inspiriše lepotu. Kroz to je kulturna diseminacija koju nose knjige uspjela probiti vlastita ograničenja i razviti se u širem rasponu vremena i prostora. Istovremeno, karakteristike vizuelne prepoznatljivosti sadržane u ovim oblicima koje stimulišu estetsku privlačnost, estetski ukus koji je ugrađen u njih i psihološko zadovoljstvo pri primanju informacija uvelike su smanjile poteškoće u čitanju informacija i poboljšale čitljivost i privlačnost širenja informacija.
Pronalazak metalne štampe pokretnim slovima u Njemačkoj u 15. vijeku označio je ulazak čovječanstva u eru masovne komunikacije. Više od 400 godina od tada štampani mediji su uvijek bili jedini oblik medija koji se koristi u ljudskoj masovnoj komunikaciji. Najraniji masovni medij u ljudskoj istoriji koji je formirao komunikacijsku industriju bilo je izdavanje knjiga. Komunikacijski i vizualni umjetnički atributi knjiga određuju da dizajn uveza mora biti "ples u okovima". Taj "okov" je nematerijalan i apstraktan, a njegova je suština vrijednosna orijentacija različitih subjekata prosuđivanja u izgradnji estetike knjige. Za knjigu ili komplet knjiga, elegantni fontovi, ugodne slike, nove kompozicije, pažljivo raspoređeni rasporedi, papir sa predivnim dodirom i napredne tehnike štampanja su relativno samostalni elementi, a umjetničko izražavanje nije teško. Međutim, za estetiku koja nije ograničena na formu, ujedinjujući ove elemente unutar velike mreže, u potpunosti odražavajući sveobuhvatnu vrijednost harmonije s različitim subjektima kao što su dizajneri, izdavači, čitatelji i kulturni sadržaj knjige, te učinkovito prenijela ljepotu knjige, potrebno je u potpunosti prepoznati nekoliko vrednosnih odnosa koji postoje u dizajnu uveza. A među različitim subjektima vrijednosnog prosuđivanja kao što su dizajneri, čitatelji i izdavači, postoje različite vrijednosne orijentacije i referentni standardi za dizajn uveza knjiga.
Era trendova zahteva da se obvezujući krene ka dubokoj lepoti
Sljedećih nekoliko vrijednosnih sudova odražavaju trenutne zahtjeve vrijednosti uveza knjiga, koji posjeduju i atribute širenja i umjetničke estetske atribute. Oni predstavljaju sveobuhvatne vrijednosti sadržaja knjiga, dizajnera i izdavača.
Prvo, uzimajući kulturni sadržaj knjiga kao predmet vrednosnog suda, postoji vrednosna težnja za harmoničnim jedinstvom uvezivanja knjiga i njihovog kulturnog sadržaja.
Drugo, vrijednosni zahtjevi koje postavlja dizajner knjigoveza kao predmet vrijednosnog suda za vizualnu materijalizaciju estetskih karakteristika knjiga.
Treće, uzimajući izdavača kao predmet vrednosnog suda, vrednosna orijentacija kulturnih vrednosti sa karakteristikama preduzeća koja se ogleda u uvezu knjiga.
Četvrto, sa čitaocem kao subjektom vrijednosnog suda, prepoznavanje sveobuhvatne vrijednosti uveza knjiga.
Ispitivanje povezujućih shema i detalja knjiga sa konceptima činjeničnog suda i vrednosnog suda igra veoma važnu ulogu u preciznom, objektivnom i umetničkom prenošenju ljepote knjiga, postizanju estetske rezonancije čitalaca i određivanju pozicioniranja izdavačkih preduzeća s različitim stilskim karakteristikama i segmentiranju čitalačke publike iz perspektive makro knjige.
Vrijedi napomenuti da je sve zrelije i racionalnije tržište knjiga mehanizam za razvijanje vrijednosnih sudova u uvezivanju knjiga, a ne samo odraz takvih prosudbi. Sa razvojem The Timesa, prosperitetom ekonomije i kulture, te napretkom nauke i tehnologije, karakteristike različitih epoha neizbježno unose nove zahtjeve i karakteristike u vrijednosni sud dizajna uveza knjiga. Ovo ne samo da omogućava knjigama da stalno poprimaju novije forme, već i estetskom izrazu knjiga daje dublje značenje.
